Tag: David Lodge

« Des scénarios fictifs au scénario de fiction : Paradise News de David Lodge »

Après que l’écrivain David Lodge ait contribué en tant que scénariste à certaines adaptations filmiques de ses propres romans (Small World en 1988, Nice Work en 1989) ou encore à celle de Martin Chuzzlewit de Dickens (en 1994) pour la télévision britannique, c’est son roman Paradise News (1991), qui faillit faire l’objet d’une adaptation française au cinéma. En janvier 2005, en effet, l’écrivain se vit proposer ce projet par la scénariste Olga Vincent dont le précédent film était, par ailleurs, déjà une adaptation littéraire (Vipère au poing, d’après le roman d’Hervé Bazin).

David Lodge fut très vite séduit : “Of all the several approaches I have had from French film producers to option my books, Olga’s was easily the most professional, and she convinced me that she would do a sensitive, decent adaptation […] this novel […] is in many ways more like a story in a European film than in a Hollywood or even a British feature film, so I thought I would make the experiment[1].” Le genre même du roman se prêtait d’ailleurs mieux, selon lui, à une version européenne : “Both Paradise News and Therapy were too expensive for television because they involve a lot of exotic locations, they both involve travelling around the world […] but they don’t fit in any recognised cinematic genre […] That’s why I hope [Paradise News] might work as a French language film, because European films are less genre-oriented than Anglo-American films, I think [2].”

Si cette adaptation ne vit finalement pas le jour, l’évocation de ce projet est l’occasion d’aborder ici le statut du scénario ainsi que les relations qu’entretient l’écriture lodgienne avec le médium filmique.

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« De la page à l’écran : Nice Work de David Lodge »

« Ecrire, c’est inventer des images.
Filmer, c’est écrire autrement »*

Le terme « itinéraire(s) » semble on ne peut plus approprié lorsqu’il s’agit d’aborder le roman Nice Work de David Lodge et son adaptation télévisuelle. C’est-à-dire non seulement le chemin parcouru lors du passage de l’écrit à l’écran mais également les nouveaux itinéraires de lecture, qui s’offrent au lecteur devenu spectateur. Ainsi, en choisissant d’adapter lui-même ce roman, l’écrivain ne se situe plus uniquement « à la croisée des chemins » (titre justement choisi par Marc Amfreville pour traduire le titre du célèbre essai lodgien « The Novelist at the Crossroads » mais aussi « à la croisée des media… »

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“Deafinitely Lodgean…”

An interview with David Lodge

by Sophie GABEREL-PAYEN

David Lodge’s Deaf Sentence (published in May 2008), is about ageing, deafness and death. It is also deeply touching, more “seriously funny” than ever, even though the author, a well-known novelist and literary critic, has his own usual way of dealing with those very serious themes, mixing up humour with what he has always been interested in: the fate of the human lot, religion and literature.
This novel bears the same characteristics as the novelist’s brilliant Rummidge campus trilogy or Thinks (2001), another academic novel located in Gloucester.Yet, this time, the story is set in an unnamed Northern town where the protagonist, Desmond Bates, a professor of linguistics who retired early, struggles with a predictable life he describes in his journal, his wife, Winifred, who is eight years younger and Mr Bates, his 89-year-old father, who refuses to leave his house until he is overtaken by illness and death – a comic and moving portrait of the father figure recalling that of Mr Wilcox in Nice Work (1988) or Mr Walsh in Paradise News (1991). The reader cannot therefore help smiling at the dramatic irony implied by Desmond’s remark while talking to his former colleague, Colin Butterworth: “It wouldn’t surprise me if we both turn up lightly disguised in a campus novel one of these days” (Lodge 2008a, 286). “Post-campus” might even be a better definition according to some critics (Lichtig 2008, 22), though this is a term that does not entirely satisfy the writer.

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